... в литературе есть прием, когда повествование технически ведется от третьего лица, но сделано все, чтобы возникало ощущение что персонаж и рассказчик - одно лицо, или - что более изощренно и более достоверно - рассказчик наделяется особым доверием в силу того, что он работает по запискам персонажа, или знал его очень близко - так построен Снег ( Read more... )

... Андрей Шарый в "После дождя. Югославские мифы старого и нового века" утверждает, что существует «фонетическое различие» между хорватской, сербской и боснийской традициями пить кофе - "пургеры <загребцы, хорваты> пьют «каву», и только «каву», с твердым деловым европейским «в» в чашке. Вальяжные сербы предпочитают ленивое полуденное «ф» - они ( Read more... )

... несмотря на то, что в дальневосточных кинематографиях настолько пренебрегают байопиком, что он даже не выделен в отдельный жанр (навскидку вспомнил только Актера Синдо и Chiwaseon Им Квон-Тека + м.б. его же "биографии" певцов пансори), на трекере нашлось целых два байопика об Утамаро - ч/б фильм Мидзогути 1946-го года и цветной фильм Akio ( Read more... )

... на ру.трекере - A Brighter Summer Day - главный фильм Эдварда Янга - http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4652692 - история читающаяся между строчками одноименной песенки Элвиса Пресли - но ближе всего к фильму подобрался не Элвис Пресли, но - Борис Рыжий с ( Read more... )

... кроме того, что фильм интересен с чисто технической точки зрения - переход от одного типа пространства к другому (или типа пространственности) путем смены пленки на цифру (на пленку снимаются панорамы, на цифру - интерьеры постоянно заполненные людьми) - что в данном случае действительно работает - очень продуманное мизансценирование - фильм ( Read more... )

Эдвард Янг действительно был "a great admirer of Naruse and of Yearning (Midareru) in particular ( Read more... )

... в отличие от Одзу и Мидзогути не нарастивших никаких кинематографических мускулов за счет использования цветной пленки и так не сумевших выйти за пределы кино-мышления в формате 1.37:1 - Нарусе сумел извлечь преимущества не только из работы в цвете, но и - пространства синемаскопа - ... в его последнем Midaregumo уже вполне "зрелая" интересная ( Read more... )

… в отличие от Одзу или Мидзогути, Нарусе видит/ смотрит совершенно не по-японски - вероятно, отсюда его невозможные в японском кино крупные - портретные - планы, уводящие к крупным планам знаменитого японского графика Утамаро Китагавы, впервые в японии начавший делать погрудные портреты ( Read more... )

... маленький чилийский Улисс, качественно офранцуженный введением четкой кинематографической структуры - все тот же один летний день - даже, наверное, не добирающийся до полных суток - и четверо персонажей - бабушка, мать ребенка, ребенок и дед - одна семья ( Read more... )

... за то что Кар Вай и Дойл совершили в Счастливы вместе надо разжаловать в солдаты, в третьи-четвертые ассистенты - без упоминания в титрах ( Read more... )